如何评价电视剧《对手》的剧情设定

1、对手不能是恶劣的自然环境或运气不佳

在一些灾难片中，我们经常看到有很多不可抗力的自然灾害，例如火山、地震、洪灾、暴风雪等。灾难再强大，都不足以感人，因为观众想看到的是“命中注定”的悲剧，而不是“突如其来”的意外。

《釜山行》的对手是源自主角的重利忘义，而不仅是满屏的丧尸。《后天》的对手源自人性的自私，而不仅是滔天的洪水。《雪国列车》的对手是阶级的特权，而不仅是气候的灾难。所有的天灾，都应该源自人祸。

此外，我们还会经常看到一些对手是主角的运气不佳，例如被坏蛋抓为人质，拆炸弹剪错线，开车遇到车祸，坐飞机遇到劫匪。虽然在生活中，也会有时运不济，但若把主角的痛苦都归结为运气，那么整个故事就会因为缺乏冲突而不够精彩。

《萨利机长》的对手是国家运输安全委员会，《中国机长》的对手是机长遇到的怀天气；《极速车王》的对手是福特公司的官僚体系，而《飞驰人生》的对手只是车手遇到的倒霉石子……

对比之下，只是自然灾难作为对手的后者显然既没深度，也不好看。因为看完这种“坏运气”“坏天气”成为对手后，观众往往会感慨“要是晚点出发就好了”，“这只是个偶然”。

如果对手并非无可避免的存在，那么故事也就失去了意义。

2、不能把主角自己设为对手

常听到一句话：“我们最大的对手，其实是自己”。道理没错，但故事要要视觉化，而不能仅仅是一个概念。曾被一个观点误导：主角的非实体对手是“悲剧的过往，隐秘的过去，受创伤的过去”。

这个观点乍一看没错，但对于对创作却无益。因为它把心理和现实两个不同层面的主角和对手混淆了。当我们谈及角色现实层面时，主角和对手都要是实体的人物；当我们谈及心理精神层面时，主角和对手则应该都是非实体的所指。

如《编剧的艺术》所言：主角不应该成为自己的对手——任何人物自我内心斗争的纠葛和挣扎，如果在外部世界没有明晰的对抗，那么这种主角的故事令人反感。诚然，在心理层面主角必须要整合自己的阴暗面；但在现实层面，这个阴暗面也必须由某个角色来展示。

《极速车王》的非实体对手是造成主角肯车行被收陷入生活困境“悲剧的过往”，但更需要由福特公司的高管来展示。《小丑》的对手是自己被父母虐待“悲剧的过往”，但更需要由嘲笑他的主持人莫瑞等来展示。如果创作只考虑前者，就变成抽象层面的思辨，而不是视觉层面的展示，也违背了电影这门视听艺术的基础规律。

考虑非实体是手段，考虑由什么角色来展示是